テレビはなぜ腐ったのか･･･

日刊ゲンダイDIGITAL

【転載開始】

■テレビはなぜ腐ったのか･･･

　元テレビ朝日“中の人”がえぐる闇と問題点、

　そして未来

　公開日：2023/04/02

ドルガバの衣装で彩りを添えていた

（Ｃ）共同通信社

■外見と肩書で信用してしまう危うさに気づ

　くべき

　現役テレビマンがテレビの闇を鋭く突いた

「腐ったテレビに誰がした？『中の人』に

よる検証と考察」（光文社）が話題になって

いる。

著者はテレビ朝日で報道、情報、ワイドショ

ーの制作をしてきた“中の人”で、元同僚たち

からは「よく内情を書いてくれた」と連絡が

来ているという。

「今のままだとテレビ離れはますます進む」

と語る鎮目博道氏に、テレビの問題点と未来

について聞いた。

　　◇　　◇　　◇

　──ワイドショーといえば、コメンテータ

ーとして引っ張りだこだった国際政治学者・

三浦瑠麗氏が突如テレビから消えたことは

衝撃的でした。

太陽光発電事業への出資を名目に、およそ

10億円をだまし取ったとして瑠麗氏の夫が

逮捕され、瑠麗氏の発言も問題視されてい

ます。

　「ワイドショーの闇の部分のひとつで、

以前から疑問を持っていました。コメンテ

ーターの起用は複数の意味で楽ができるん

です。まず、コメントに責任を持たなくて

いいし、コンプライアンス問題もない。

文化人はタレントと違い、謝礼はお車代ぐ

らいですが、テレビに出ていること自体が

宣伝になるので出演してくれる。衣装代も

かからないし、大幅にコストカットできる

んです」

　──今回、瑠麗氏は夫の事業について、公

の場で推薦していたことも問題になっていま

す。

　「個人の宣伝に公共の電波が使われてしま

うことにもなりかねないということが露呈し

た一例であるとともに、外見と肩書で信用し

てしまう危うさに気づくべきだと思います」

　──三浦氏が「めざまし8」のコメンテー

ターを務めていたフジテレビは、三浦氏が

同局の番組審議会の委員も務めていたにも

かかわらず降板について「制作の都合」と

いうだけで説明を果たさぬままです。

　「他人のことは探るのに、自分のあらは

報じないというのも不公平ですし、テレビ

のご都合主義で重大な犯罪を報じないのは

異常。ニュースを扱う番組なのに信頼度を

失うと思います」

■収録より生放送のほうが楽なんです

「タモリ倶楽部」も終わってしまった

（Ｃ）日刊ゲンダイ

　──最近はワイドショーや情報番組など

長時間生放送が増えていますね。

　「実は収録より生のほうが楽なんです。

収録番組だと、店を取材すれば編集し、

リアクションを編集し、雪だるま式に編集

作業が増え、その分人件費がかかる。生放

送で出演者のコメントで埋めていくほうが

制作側としては手抜きができる。その結果、

ワイドショーや情報番組など2時間超えの

番組が増え、1時間で2ネタであとはトーク

で埋めているのも少なくありません」

　──ニュースソースにも問題があるといい

ます。

　「コロナ禍を経てニュースソースの使い

まわしが増え、2日も3日も前のニュースを

流していて、もう鮮度はなくニュースでは

なくなってしまっていることがある。最近

は視聴者のスマホからの投稿やSNSの引用

で成り立っていて、SNSのまとめサイトと

変わりません。こうしたまとめ番組ではパ

ネルの出来の良しあしが視聴率を左右する

ので、パネル構成が得意な若手ADの取り

合いが起きています。“パネルとトークで

埋める”。これを報道と呼ぶのはどうか

疑問に思います」

　──今年は日本でテレビ放送が始まって

70年の節目。ネットの台頭、配信動画の

普及などで、かつては娯楽の王様と呼ばれ

たポジションからテレビ局は転がり落ちて

しまいましたが、未来はあるのでしょうか。

　「『タモリ倶楽部』（テレビ朝日系）も

終了しますが、ベテラン番組はますます減る

と思います。ベテラン勢のギャラは一度上が

ったものは下げられず、若手に代えることで

制作費が抑えられる。またベテラン勢も

“もういい”という風潮になってきている。

　現場の若返りが進み、今まで一緒にやって

きたスタッフたちが現場を離れ、若いタレン

トとスタッフの和気あいあいとした現場に

疎外感を感じる。言いたいことも言えない

不自由な中で頑張ったところで視聴率が上が

るでもなく、報われない。さらに年を重ね

体力的にも以前ほど楽ではない中で“もうい

いや”という気分になってくる。後ろ向きな

理由による新陳代謝が進んでいます」

■現実離れした“こうあるべき”のウソは視聴者

　に見抜かれている

元テレビ朝日ブロデューサー鎮目博道氏

（Ｃ）日刊ゲンダイ

　──今後は深夜番組にも変化が起きるので

しょうか。

　「もともと深夜枠は比較的予算をかけて実験

的に放映するチャレンジ枠です。そこで人気が

出るとゴールデン帯に引っ越しとなった。深夜

枠は自由な雰囲気こそ魅力でしたが、ここも

予算がなくなり、過去のエビデンスがあるもの

に走りがちになります。結果的に、人気番組の

焼き直しみたいな企画しか通らず、新たな番組

が、生まれない。制作的に閉塞感が広がるで

しょう」

　──なぜこうもテレビが衰退したのでしょうか。

　「テレビ局内にあるいくつものピラミッドから

くる“思い込み”だと思います。テレビの世界は、

キー局が一番偉い、局員が高給取りで偉い、男

社会でプロデューサーに女性は極端に少ない。

テレビを支えるCMのメイン商品は女性のための

ものばかりなのに、ピラミッドの頂点のオジサン

たちの思い込みで制作されています。トレンドに

皆が飛びついたバブル時代と異なり、これだけ

多様化した今、十把ひとからげに“女性に人気”

“Z世代に刺さる”というのも無理な話。ユーチュ

ーブやSNSに負けるのも無理はないと思います」

　──ではどんな番組が救世主になりうるとお考

えですか。

　「人気番組の共通点は“リアル”と“パーソナリ

ティー”。テレビだけが偉いという幻想を捨てて、

足で稼ぐべきで、僕は足で稼ぐ“頼りないADくん

”がテレビを救うと考えています。『オモウマい

店』とか『家、ついて行ってイイですか？』とか

『月曜から夜ふかし』は若いADくんたちがひた

すら街に出て足で稼いだVTRがあってMCが料理

している。

　頼りないADくんたちのけなげさに皆が手を貸

し、リアルな表情が映像に出る。ユーチューブ

も同じで、出演・編集すべてセルフで粗削りだ

けど、リアルだから共感を得ている。テレビ局

がつくった現実離れした“こうあるべき”のウソ

は視聴者に見抜かれているから低迷しているの

です」

　「ユーチューブやSNSを含め、映像メディアが

これだけ増えた今、テレビは特別なものでないし、

公平性など期待されていないのではないでしょう

か。日本オンリーで制作する必要はないし、制作

陣の多様化が結果的に言論の自由を生むと思いま

す。常に海外に売れるコンテンツを考えてきた

韓国はスポンサーもたくさん集まり予算も増え、

好循環ができているので研究に行こうと思ってま

す。自分の若い頃のようにチャレンジを楽しみ、

テレビに関わるスタッフが生活を心配しなくても

済むテレビ界に変わる一助になれたらと思います」

（聞き手=岩渕景子／日刊ゲンダイ）

【転載終了】

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　本当に日本のテレビはつまらないですね。

　ここ２年くらいは、ドラマは中国時代劇、

野球は鳴り物がうざくて１０年くらい観て

いないのですが、昨年からＢＳでメジャー

を見るようになりました。